Модные сумки любовь и голуби

«Любовь и голуби» — вышедшая на экраны в 1984 году комедия Владимира Меньшова, к тому времени уже оскароносного режиссера (награду Американской киноакадемии тремя годами ранее принесла мелодрама «Москва слезам не верит»), вопреки проискам цензоров — они чуть было не отправили ленту на дальнюю полку — ставшая хитом отечественного проката. Шутка ли: тогда, в 1984-м, историю про адюльтер в реалиях советской деревни посмотрели 44,5 миллиона человек! Больше — разве что «Танцора диско». Рассказываем о том, что носили актеры в кадре, и объясняем, почему сегодня герои фильма «Любовь и голуби» выглядят неожиданно модно.

Решив перенести на большой экран основанную на реальных событиях пьесу Владимира Гуркина, которую уже несколько лет ставили в московском «Современнике», Меньшов закономерно принял правила театральных подмостков и сделал происходящее в кадре немного экстра: с делением на танцевальные фигуры (их объявляет сам режиссер в роли ведущего кадрили с забавным чубом — спасибо парику сыгравшей в картине Людмилы Гурченко, надетом задом наперед), «спецэффектами» (главный герой, Василий, с порога родного дома падает прямиком в черноморские воды — два водолаза помогали раздевать актера Александра Михайлова под водой) и отнюдь не пожилыми актерами в ролях стариков.

А вот с костюмами специально перебарщивать не стали. Напротив, художник Наталья Монева, для которой «Любовь и голуби» стал первым большим проектом, старалась скопировать деревенскую манеру одеваться. Как результат — создателей фильма обвинили в отсутствии вкуса и — внимание! — «унижении достоинства простых колхозников». Тем ироничнее, что сегодня, тридцать с лишним лет спустя, наряды Кузякиных смотрятся свежо и даже модно.

Ленька, сын Кузякиных, в день проводов в армию надевает костюм с довольно вычурным поло — точно так же поступил Райан Гослинг, в очередной раз презентовавший «Человека на Луне».

Ленька в 1984 году и Райан Гослинг в 2018

Вот дядя Митяй — апологет многослойности и оверсайза — в пиджаке не по размеру и надетой на тельняшку рубашке в клетку.  А вот его супруга, баба Шура, — в винтажном платье в мелкий цветочек и грубых ботинках на толстый носок. Над этим образом, кстати, костюмерам пришлось потрудиться вдвойне: актрисе Наталье Теняковой на момент съемок не было и сорока, так что лихую разницу в возрасте скрыли с помощью не только грима, но и одежды: ноги прятались под широкими юбками, под жилетами скрывались добавляющие объемы телу накладки, а упомянутые ботинки помогли выработать нужную походку.

Дядя Митяй и тетя Шура

Женская половина семьи Кузякиных и вовсе выглядит как персонажи из модной вселенной Миуччи Прады, в частности — Miu Miu: наивные платья с такими же наивными принтами, кардиганы, носки, надетые на колготки.

Кадры из фильма “Любовь и голуби”

Современная мода

Современная мода

При этом один из самых эффектных луков Надежды — пальто с намеком на милитари, платье в цветочек, легинсы со штрипками, голубые носки, алые туфли «мэри-джейн», платок — легко вписался бы в концепцию нынешнего Gucci.

Надежда vs Gucci

Надежда и современные модницы

Или Vetements. А помните, как Демна Гвасалия увлекся «папиными» костюмами — с громоздкими пиджаками и нарочито плохо сидящими брюками? Отец семейства Василий — все равно что тот самый «папа», в неприталенных рубашках, кепи и дурацком галстуке.

Слева Василий. Чтобы скрыть атлетическое телосложение Александра Михайлова и подчеркнуть чудаковатость его персонажа специально была найдена мешковатая одежда на несколько размеров больше.

При этом на дворе начало восьмидесятых, и где-то там, в городе, уже носят или вот-вот начнут активно носить джинсы и брюки-бананы, пойдут «пышные» плечи, «пауэр-сьюты» — а там уже и до девяностых будет рукой подать. Только вот в деревне жизнь как будто застыла: во внешнем виде Кузякиных мало что выдает конкретное десятилетие (разве что успевшая пожить в городе Людка, старшая дочь Кузякиных, ближе к счастливому финалу надевает голубую двойку — юбку и жилет, отвечающую хиппи-тренду, — и босоножки на шпильке), и, может быть, в этом деликатный режиссерский ход — сделать персонажей вне времени, актуальных вчера, сегодня, завтра

Вторая справа Людка в голубой двойке и на каблуках

Из этого онемевшего пространственно-временного континуума героев во всех смыслах вырывает разлучница Раиса Захаровна.

Она, городская жительница, увлеченная экстрасенсорикой (в наше время наверняка бы заказывала кристаллы на сайте Гвинет Пэлтроу!), на курорте щеголяет в модных по тем временам сабо и шелковом халате, а также носит трикотажный костюм (не Missoni, конечно, но близко)

Слева Раиса Захаровна в трикотажном костюме, справа Missoni

В итоге единственное столкновение Раисы Захаровны и Надежды странным образом похоже на состоявшуюся в 1961 году венскую встречу Нины Хрущевой с Жаклин Кеннеди: одна — в платье в цветочек, вроде бы достаточно нарядном (эта праздничность подчеркивается и крупными алыми бусами), но явно уступающем по части элегантности аккуратному костюму второй: у той отчаянно рвется наружу жабо, на ногах — присборенные сапоги на шпильке.

Ультрамодной Раису Захаровну и не назвать, но ее шопинг-горизонты явно шире, чем у законной жены Василия.

Кстати, знаменитый рыжий берет, который в итоге падет жертвой стычки двух соперниц, добавили к костюму буквально накануне съемки; актриса Нина Дорошина заявила, что в такой эмоциональной сцене просто обязана что-то выдрать у героини Гурченко, — и тогда за ночь связали головной убор, к которому на нитку пришили помпон.

Наконец, собравшись примириться с опальным Василием, Надя не то шьет, не то достает из закромов максимально вычурное — ну, по деревенским меркам — платье.

В оттенке ультрафиолет, асимметричное, с открытыми плечами, цветочным принтом и даже — внимание! — блестками. Нечто подобное можно встретить в недавних коллекциях Temperley London и Miu Miu, хотя версия Надежды, кажется, поэксцентричнее будет. Даже один из главных ляпов, допущенных при работе над картиной, — «перезавязывающийся» в процессе их беседы платок (в перерывах между дублями костюмеры так и не вспомнили, как аксессуар был повязан изначально) — остается незамеченным. А может, это упущение просто добавляет еще больше обаяния фильму.

Отсюда

Несколько лет назад по соцсетям разлетелся коллаж, где автор сравнивал сумки из фильма «Любовь и голуби» и аксессуары из актуального ассортимента Zara, со всей очевидностью подчеркивая, что разницы между ними нет, а все новое — это хорошо забытое старое.

Шутка (но вместе с тем и точный факт) настолько пришлась по вкусу российским пользователям, что нашла свое продолжение в ряде других сравнительных мемов: слева — герой советской кинокартины, справа — то Сара Джессика Паркер в похожей одежде, то модель на подиуме модного бренда.

В День российского кино, 27 августа, WMJ.ru решил вспомнить самые стильные по сегодняшним меркам советские фильмы и предложить образы их главных лиц в современной интерпретации. Вдохновляйся эстетикой старых добрых картин и составляй список «Срочно пересмотреть» на будущие выходные.

«Любовь и голуби» (1985)

Меж тем комедия Владимира Меньшова оказалась пророческой не только по части сумок. Одно из ярких тому доказательств — кадр с Надеждой, Людой и бабой Шурой, где все три выглядят так, словно только что отснялись для модного осенне-зимнего лукбука.

Образцовый тренч в оттенке хаки, брюки со штрипками, сочетание ярких носков с туфлями и романтичные платья в цветок — чем не набор современной модницы? Самый писк — платки, повязанные на русский манер и в духе колхозницы с советского плаката. Точно такие мы видели на последних показах Chanel и Marc Jacobs. Кстати, сам дизайнер Марк Джейкобс носит эти головные уборы на повседневной основе.

«Москва слезам не верит» (1980)

Оскароносная мелодрама о судьбе трех провинциалок, приехавших искать свое счастье в столицу, кажется, будет вечно актуальна не только благодаря сюжету, но и костюмам, шикарное большинство которых пришлось на первую часть фильма о 50-х годах. Так, образ героини Ирины Муравьевой Людмилы, решившей искать свою любовь в научном зале Ленинской библиотеки, буквально воскресил на прошедшей Неделе высокой моды Дом Chanel. Показ прошел среди стеллажей с книгами, а на подиуме царствовали клетка всех мастей и очки в проволочной оправе.

Убранные с помощью ободка волосы, белый воротничок и лаконичные пусеты-жемчужины… Очевидно, главный хит будущей осени — выглядеть так, словно по жизни ты задаешься только одним вопросом: «Как пройти в библиотеку?»

«Карнавал» (1982)

Наивную и слегка неуклюжую, но обаятельную героиню киноленты Татьяны Лиозновой «Карнавал» 18-летнюю Нину Соломатину сыграла Ирина Муравьева, которой на момент съемки фильма было 32 года. Омолаживать актрису костюмеры решили с помощью неизменного атрибута детства двух хвостиков с ободком, белых гольф и платьев с белоснежными воротничками.

Сегодня идентичные образы вовсю использует дизайнер Миучча Прада, выводя на подиумы своих брендов Prada и Miu Miu моделей в инфантильных платьях в цветок, белых чулках, атласных воротничках и гипертрофированно объемных ободках. Последние, как это невозможно не заметить, стали настоящим хитом текущего сезона.

«Курьер» (1986)

Картина Карена Шахназарова о неприкаянном молодом человеке, заставляющая возвращаться к уйме вечных философских вопросов, шикарна не только как трагикомедия, но и как гид по стилю времен перестройки, донельзя актуальном в 2019 году.

Здесь тебе и жакеты с гиперобъемными плечами как у новой пассии отца ГГ, и спортшик во всей красе, который демонстрирует то Катя в своем заграничном костюме Аdidas, то Базин и другие «пацаны с района», отплясывающие брейк-данс во дворе, и даже ультрамодные панамы, появляющиеся сегодня в компании Джиджи Хадид и Кайи Гербер, а тогда — на Иване-курьере.

Видео дня. Что стало с забытыми звездами 90-х

T

{“width”:1200,”column_width”:120,”columns_n”:10,”gutter”:0,”line”:40}false7671300falsetrue{“mode”:”page”,”transition_type”:”slide”,”transition_direction”:”horizontal”,”transition_look”:”belt”,”slides_form”:{}}{“css”:”.editor {font-family: tautz; font-size: 16px; font-weight: 400; line-height: 21px;}”}